地大23春陶瓷装饰基础模拟题

奥鹏答案

《陶瓷装饰基础》模拟题
一.单选题1.中国画在构图方面强调空间安排,突出表现在().
A.留白
B.透视
C.平衡
D.对称
[答案]:A2.()是将色釉直接泼向造型表面,形成自然流动效果的色釉装饰方法.
A.刷釉
B.沥釉
C.泼釉
D.洒釉
[答案]:C3.下列选题中()不属于绘画构图应注意的关系中的一种.
A.虚实关系
B.色彩搭配
C.留白关系
D.画面构图造势
[答案]:B4.春秋战国时期,青铜器装饰纹样最主要的是().
A.蟠貍纹
B.饕餮纹
C.环带纹
D.回曲纹
[答案]:B5.印章的形状不包括下面的哪一项().
A.十边形
B.圆形
C.方形
D.长方形
[答案]:A6.书画家在他们作品上题款时仅写下名字,指的是下面哪一项()?
A.穷款
B.长款
C.短款
D.微款
[答案]:A
[一级属性]:
[二级属性]:
[难度]:
[公开度]:7.印章的形状不包括下面的哪一项().
A.十边形
B.圆形
C.方形
D.长方形
[答案]:A8.下列选项中,不属于墨法的是().
A.泼
B.积
C.染
D.皴法
[答案]9.由于套餐绘画与宣纸绘画材料不同,因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果,但也要尽量注意线条的().
A.完整性
B.美感
C.感觉
D.对称
[答案]:B10.初学绘画时,应注意到笔墨关系,构图关系,其中不符合这种作画顺序的是().
A.先浓后淡
B.先皴后檫
C.先松后紧
D.先需后实
[答案]:A11.陶瓷板绘画中的用笔,蘸了色料的毛笔没有办法露出笔锋,是由于().
A.笔肚蘸了色料,教稠
B.毛笔釉问题
C.蘸色料太多
D.不知道
[答案]:A12.中国画讲究的十写意,应此写意与写实的对比首先就是指绘画不受()约束.
A.笔墨
B.物象形态
C.用色
D.空间
[答案]:B13.花鸟画除了讲究笔墨的书写性外,重要的是它的().
A.学术性
B.故事性
C.观赏性
D.趣味性
[答案]14.在绘好的画面纹饰上,根据画面需要再罩以另一种不同的颜色,称为().
A.罩色法
B.打底法
C.接色法
D.平填法
[答案]:A15.春秋战国时期,青铜器装饰纹样最主要的是().
A.蟠貍纹
B.饕餮纹
C.环带纹
D.回曲纹
[答案]:B二.填空题1.自陈鸿寿开创了壶铭新风格之后,又有(###),(###),(###)等一批书画家积极参与,进一步发扬光大了这一门造型装饰艺术..
[答案]:朱石楳##瞿应绍##邓奎2.陶刻装饰俗称(###),(###),是在陶瓷器皿坯体上以钢刀雕刻文字,图案,绘画等的一种装饰手段,应用范围较为广泛..
[答案]:"刻字"##"雕刻"3.中国陶瓷艺术大师,研究员级高级工艺美术师(###),金石篆刻,书法绘画,花鸟,山水,人物俱佳,作品构思新颖,风格清新洒脱..
[答案]:谭泉海4.釉水是陶瓷装饰中一种变化最为丰富.由于釉水在高温下具有(###),随着温度的上升,不同的釉水间能发生神气的反应和变化,往往能产生意想不到的艺术效果.
[答案]:流动性5.釉水的使用范围很广,上釉方法有(###),(###),(###),(###),(###)等..
[答案]:点##涂##浸##喷6.(###)号北岩,是宜兴民国时期著名书画家,同时还经营陶业,他的刻字画比较有文人气,从他开始,紫砂行业形成了雕刻这个专门工种,从事这项工作的人被称为(###).
[答案]:邵云如##"刻字先生"7.(###)是将各种颜色的泥料调制成浆糊状,用笔绘制于未干的陶瓷坯体上,由于色泥比较厚,所以用笔要注意(###).(###)的变化.泥绘如果重复用笔造成色泥堆积,可以造成局部浅浮雕的效果,具有一定的立体感,(###)也非常强.
[答案]:色泥彩绘##笔触##方向##装饰效果8.(###)时期彩陶纹样中有重复图案的作法.中国图案中重复用笔也是一种传统的装饰手法,重复是加强它的(###),使形一次又一次地再现在眼前,使人产生深刻的印象.
[答案]:新石器##节奏9.宜兴有(###).(###).(###).(###).(###)五大陶瓷品种,称为"五朵金花".
[答案]:彩陶##精陶##均陶##美陶##紫砂10.(###)是陶瓷装饰中一种变化最为丰富.由于釉水在高温下具有(###),随着温度的上升,不同的釉水间能发生神气的反应和变化,往往能产生意想不到的艺术效果.
[答案]:釉水##流动性11.(###)文字早于甲骨文,(###),(###),是中国出现(###)的文字.
[答案]:陶刻##金文##简牍##最早12.(###)是紫砂陶艺史上第一位有记载的创始人,现藏北京历史博物馆中的“供春壶”,其把稍壶身处有刻划的小篆“供春”两字.
[答案]:供春13.“曼生壶”的作者(###)(1768-1822),字子恭,号(###),他设计制作的紫砂壶铭文装饰以(###)装饰为主.
[答案]:陈鸿寿##号曼生##陶刻14.陶刻(###),表现手法多样,作品多以(###)见长,亦不乏粗狂奔放传神的佳作.
[答案]:用刀多变##俊秀细腻三.名词解释题1.沙地法
[答案]:是传统中的挑沙刻法,用刀尖紧密排列,有规律着沙而成,一般应用于阳刻底面,如图案,古钱币,印章等局部装饰.
2.单刀法
[答案]:这是陶刻中最常见的刀法,也是最易而又难度最大最深的刀法.3.工笔彩绘
[答案]:是一种比较严谨,规范的作画风格,它首先需要根据底图,用毛笔双勾轮廓,然后再用笔逐层渲染,由淡到深,遇到已上有釉水,难以用毛笔渲染的陶器,则可以用海绵蘸颜色以印压法渲染,也可以用喷笔来进行喷绘处理.4.曼生十八式
[答案]:陈曼生设计的十八款紫砂壶即被称为"曼生十八式".壶的艺术特点与风格,它是壶形,壶名及其铭文等整体设计的,是不能分开的组合体.他题写的壶铭充满了文人的雅趣和儒家思想的人文精神,追求文化和艺术的高品位.5.篆体字
[答案]:汉字古代书体之一,也叫篆书.是对古文字的统称.广义的篆体包括隶书以前的所有书体以及延属,如金文.石鼓文.六国古文.小篆.等.狭义主要指"大篆"和"小篆".6.冲刀法
[答案]:此刀法常用于印章篆刻.近年来有不少篆刻家在紫砂陶上尝试,其刀法优点是金石味浓.粗犷厚重,由于工具.刻技不同,所以在紫砂陶上不能尽其应有的刻绘表现,如细部线面.物体象形难以刻划.所以此刀法只局限于古钱币.汉砖瓦.印章及部分篆体镌刻.7.供春壶
[答案]:供春壶是明代正德.嘉靖年间一位名叫供春所作的壶.供春是一位官员的书童,他在陪同主人在宜兴金沙寺读书时,寺中的一位老和尚很会做紫砂壶,供春就偷偷地学.后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥,仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿,也就是树瘤的形状做了一把壶,并刻上树瘿上的花纹.烧成之后,这把壶非常古朴可爱,于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名,人们都叫它供春壶.8.釉上彩彩绘
[答案]:是绘制在已经上好釉并已经烧成的陶瓷产品上面,直接用笔在釉面上绘制的一种方法,所用颜料是特制的釉上彩颜料.9.任淦庭
[答案]:近现代陶刻宗师.所雕刻书法.笔力遒劲,刀锋灵秀,正草隶篆,各领风骚.图画随意刻绘,自成章法,且左右手能同时书画雕刻,功夫独到,自成风格,为紫砂陶刻界杰出的代表人物之一.10.篆体字
[答案]:汉字古代书体之一,也叫篆书.是对古文字的统称.广义的篆体包括隶书以前的所有书体以及延属,如金文.石鼓文.六国古文.小篆.等.狭义主要指"大篆"和"小篆".11.乱刀法
[答案]:它是结合画法,画理,对所表现对象的点,线,块,面进行多角度,多方位的用到所形成的一种陶刻技法.乍看上去,有规律可寻,无头绪可找,视乎显得有些乱,但有乱在统一之中,乱得和谐.12.双刀法
[答案]:双刀直入法运用于各种书法镌刻,所谓直入即与执毛笔中锋相似,笔管垂直,此刀法比较严谨,无论正草隶篆,行草书体,均用此刀法.13.泥绘
[答案]:泥绘是将各种颜色的泥料调制成浆糊状,用笔绘制于未干的陶瓷坯体上,由于色泥比较厚,所以用笔要注意笔触,方向的变化.泥绘如果重复用笔造成色泥堆积,可以造成局部浅浮雕的效果,具有一定的立体感,装饰效果也非常强.四.问答题1.简要论述宜兴紫砂装饰艺术类型.
[答案]:宜兴紫砂装饰艺术,大体分为二种类型.一种是艺人在制壶过程中自觉和不自觉地将工艺进行一竿到底的自体装饰.另一种是通过艺人或他人在制壶过程中,制壶过程结束后刻意或注重茗壶造型,切壶,切题,切意,切名所进行的重新设计,策划,构思的分段式混体装饰.这二种装饰类型同时并存,相互辉映,使壶艺装饰技艺的创新和发展提高到与日俱进的境地.2.紫砂线装饰手法有哪些?
[答案]:紫砂线条运用如同紫砂塑雕一样,有的不单起装饰作用,同时也起功能作用.紫砂装饰线变化丰富,表现力强,主要是在圆器,方器,筋纹器之间产生各种变异.如恰当运用各种线条,可使各部位之造型要素达到协调融洽,以加强突出形体的表现力.紫砂各部件断面或圆或方,或方中寓圆,或圆中寓方.变形时,轮廓线型相应发生变态,在实体三维空间的各平面中,随之出现凹凸,起伏等微妙变化,从而具有丰富紫砂造型空间的层次感,体积感和造型美.具有代表性的紫砂装饰线有灯草线,子母线,云肩线,凹凸线,皮带线,凹肩线,筋纹线,抽角线,折角线等等.一类主要对造型结构起加固作用的称"结构线",一类单纯起装饰作用的称"装饰线".这种自体装饰已经成为紫砂线条运用的必要和必须的成型工艺技法,人们通常的概念中亦同塑雕一样,已经把它从"装饰"这一词汇中分割出来.3.紫砂彩釉装饰的基本技法及代表作品有哪些?
[答案]:紫砂彩釉装饰,是紫砂传统装饰技法之一.创始于清康熙,雍正时期.清雍正乾隆期间的紫砂好手王南林,杨继元,杨友兰,邵基祖,邵德馨和邵玉亭等,都擅长制作彩釉茗壶.宜兴紫砂彩釉装饰是在传统泥绘基础上,吸取景德镇粉彩技法演变而来.它先用釉料在烧成的紫砂素胎上,堆绘纹样的底层,再用彩色勾画,后用低温烧烤.彩釉装饰大体有两种方式:一种是彩釉堆绘,内容有花鸟,山水,人物和图案书法纹饰等,俗称"双皮釉".一种是器物周身浇釉,以釉作皮,润泽如膏,光可鑑人作镜,俗称"单皮釉".双皮釉一般作于中小高档壶,单皮釉一般作于大壶低档壶.传承于世,现藏南京博物馆的《绿釉瓜楞壶》,全器外施湖绿釉,称满彩釉,并以深绿色地作纹饰彩绘,为"双皮釉"紫砂彩釉装饰,别有一种审美情趣.现存香港茶具文物馆的《蓝彩印包壶》,壶形为传统印包款式,壶身满体施蓝釉花卉图案,花纹曲折别致,纹饰跌宕起伏,花纹四周用白釉勾勒,满目花卉,饶有情趣.壶嘴壶把用回纹装饰,简洁明朗,与壶钮包袱结形成鲜明对照.蓝釉花卉纹饰与印包合成整体,犹如蓝花印包包裹.切题,切画,切壶,浑成一体,妙若天成.对于紫砂彩釉装饰,历来存在两种根本对立的观点看法:一种以为"精致无比,色彩夺目",另一种以为"虽增进了紫砂装饰效果,但却遮掩了紫砂特有的材质美".4.浅析紫砂壶曼生陶刻装饰的艺术性
[答案]:如清代紫砂壶制作工艺及艺术性,在前人的基础上达到了前所未有的提高.在这一时期,最具代表性的人物也极具贡献的就要属清嘉庆年间"西泠八大家"之一的陈曼生了.曼生名鸿寿,擅长古文辞,精于雕琢.以书法篆刻成名,文章,书画样样精通,尤其曼生另辟蹊径于紫砂壶造诣上尤为突出,也成为八大家中最受关注的人物.曼生也是自鸣远之后,文人直接参与紫砂壶创作最具代表性的人物.嘉庆二十一年他在宜兴左近的溧阳当知县,构思出样,请杨彭年等制壶,然后他和幕客江听香,郭频迦,高爽泉,查梅史等作壶铭,世称"曼生壶".从严格意义上讲,曼生壶的产生,是以陈曼生为主,众人智慧为辅的艺术结晶.尤其他与杨彭年的合作极具历史意义."曼生为之题其居曰‘阿曼陀室’,并画十八壶式与之."也就是著名的曼生十八式.传世"曼生壶",一般由陈曼生创意构思绘制壶样,杨彭年精工细作制壶,然后自己铭刻书画装饰.无论是诗文,金石,文字,都充分展示了陈曼生的书画造诣和饮茶理趣,壶铭切壶,切茶,切情,"诗,书,画,印,艺"全方位结合.至今仍是紫砂界的标杆,无人可超越..5.为什么说陶瓷艺术装饰形成了独特的陶瓷文化?
[答案]:陶瓷艺术装饰,是根据装饰美的一般规律和表现形式,在限定的陶瓷器物上,将客观世界的真实感受上升到理性认识进行艺术的再创造.运用装饰规律和美的法则去组织.安排陶瓷从器型到画面的关系组合,从而构建起一个新的视觉世界.陶瓷装饰简单地说,就是对陶瓷器物进行修饰.打扮,它是通过釉色.纹饰来美化陶瓷造型,达到釉色.纹饰与造型完美结合,用陶瓷装饰特有的语言表达作者的创意.那么什么是陶瓷艺术装饰语言,笔者认为,陶瓷产品是一种具有实用价值和欣赏价值的作品,其在造型及装饰方面都具有特殊的艺术风格和形式.陶瓷装饰设计不同于一般绘画性艺术品创作,它的平面构成是在陶瓷器物的立体形体上完成的,必须服从陶瓷器物的形状和部位对装饰绘画的题材.形式的特殊需要,符合从任何一个角度对其立体形态的陶瓷器物及附属的装饰纹样进行审视,使之达到合二为一的完美性,才能称得上成功的陶瓷装饰.因此,陶瓷装饰是一种有局限性.有工艺材料限制及艺术要求的.同时以绘画或雕刻方式来完成的艺术创作,这就是陶瓷装饰的艺术语言.6.为什么说陶刻艺术不但要注重形式.内容及手法技巧,最主要的是作者的文学素养.书画功力以及人格气质整体的表现?
[答案]:紫砂陶刻艺术的题材极为广泛,形式更是丰富而多样,举凡山水.人物.花鸟.博古诸图案均可作为入画素材.陶刻作品特别讲究各体书法,利用正.草.隶.篆.钟鼎.石鼓等各体不同的书法来表现于各式形体,或图文并茂,或情趣皆有,表现出作品的构图严谨.参差有致,体现了陶刻艺术的精髓.只是,陶刻艺术不应只是把书法.绘画.金石.图腾等在紫砂器上的搬移再现,即使最成功的转移摹写也只能算是上乘的工艺装饰;不管是那一位书画名家在饰壶时,倘若不加刻意经营,只以自己习惯的内容与形式去装饰,忘却了舞台不同应各有各的深度与空间要求,就算是笔墨技法高超,也只能说是壶上留下了某某名家的墨迹,不能算是一件成功的陶刻艺术品.紫砂陶刻艺术的题材极为广泛,形式更是丰富而多样,举凡山水.人物.花鸟.博古诸图案均可作为入画素材.陶刻作品特别讲究各体书法,利用正.草.隶.篆.钟鼎.石鼓等各体不同的书法来表现于各式形体,或图文并茂,或情趣皆有,表现出作品的构图严谨.参差有致,体现了陶刻艺术的精髓.只是,陶刻艺术不应只是把书法.绘画.金石.图腾等在紫砂器上的搬移再现,即使最成功的转移摹写也只能算是上乘的工艺装饰;不管是那一位书画名家在饰壶时,倘若不加刻意经营,只以自己习惯的内容与形式去装饰,忘却了舞台不同应各有各的深度与空间要求,就算是笔墨技法高超,也只能说是壶上留下了某某名家的墨迹,不能算是一件成功的陶刻艺术品.总之,紫砂陶刻艺术不但注重形式.内容及手法上的技巧,最主要的是作者的文学素养.书画功力以及人格气质整体的表现.因为表现形质的笔法.技法.章法只是手段,而写神才是艺术的本质,也是艺术表现水平的重要标准.所以,一把茗壶配上得体的陶刻书画装饰,便为好的艺术作品,闲暇之余,沏上香茗,品茗赏壶,涤滤烦忧,当余甘留舌之时,体会铭文刻画的意境,当能理解文人雅士对茶道的钟情.砂壶的珍爱及陶刻艺术的颂赞.7.陶瓷传统文化对于陶瓷装饰有什么样影响?
[答案]:陶瓷艺术善于从中国历代的造型艺术中,吸取形象的风格和艺术的趣味.素描艺术的应用,使陶瓷艺术有了更深层次的表现.从古代青铜器或者盛唐仕女画里去吸收浑厚.凝重与丰满的风格;采用文化游牧的态度,从汉字书法里去吸收俊秀.挺拔与精炼的笔墨风格;从汉代画像石里去吸收奔放.强劲与古朴的风格;由此丰富了陶瓷粉彩艺术.这些不同风格的渗透,由画内到画外,会不断地完善和提高陶瓷艺术的语言与表现力.除此之外,陶瓷艺术还借鉴和吸收了版画及民间艺术等等创作方法,使陶瓷艺术语言有了更多表现的技巧.表现性素描核心培养了陶艺家创新精神.创意思维能力,理想的境界融入各画种形式的文化因素.审美精神与情趣,造型概括.真实.有强大的感染力.8.紫砂壶装饰手法有哪些?
[答案]:紫砂壶从明朝时期诞生,至今也不过几百年的历史,但是因为其特有的实用性,造就了其形成了深厚丰富的紫砂壶文化.在众多不同的文化类型中,紫砂壶的装饰也是其中一个富有特色的部分,今天笔者就来为大家介绍一下紫砂壶的装饰手法都有哪些.第一种是绞坭.该种手法是建国以后才创新出来的,但是近些年的发展非常快.该种方法是将几种不同颜色的紫砂坭绞和为一体后形成不规则的线条,由此形成各种各样的图案的一种方法.第二种是陶刻,即在紫砂壶壶身上刻下各式各样的图案后进窑烧成,是目前应用最广的一种装饰手法.该方法具有"淳相中研美.简约中见丰富"的特点,能够增加紫砂壶的文化内涵,进而达到其他陶瓷茶具种类无法企及的高度.第三种是嵌坭,为传统的装饰手法,即在本色壶坯表面刻出凹槽或凹坑,填以坭色不同的坭料以形成各种花纹,增加紫砂壶的审美效果.使用该方法的时候要利用其可控性强的特点,切记生硬.第四种是坭绘,即在仍有一定湿度的坭坯上用其他坭来描绘图案的方法.这种方法要求用坭堆画要有一定厚度,进而使它形成立体感和浮雕的效果.紫砂壶的装饰手法是一种独特的技艺,不仅能够帮助提升紫砂壶的审美,还能够进一步塑造紫砂壶自身的紫砂壶文化内涵,增加其价值.9.紫砂自体装饰的种类有哪些.
[答案]:紫砂自体装饰,主要分为塑雕和线条装饰二种.塑雕是指一种肖形状物的雕塑性器皿及带有浮雕,半圆雕装饰器皿的统称.即那些取材自然界的瓜果花木,虫鸟鱼兽,或是在方,圆等几何形体上进行堆雕装饰之器物.这种装饰手法技艺在历史的进程中已经逐步发展成为紫砂花货的主要制作手段,并融洽于紫砂花货塑器造型技艺之中,已经涉及到紫砂花货塑器陶艺的所有品种.因此,这种自体装饰已经成为紫砂塑器的必要的和必须的成型工艺技法,在人们通常的概念中已经把它从“装饰”这一词汇中分割出来.10.紫砂泥绘的基本方法有哪些?
[答案]:泥绘是紫砂传统装饰技法之一.它以笔为工具,以紫砂泥料为“墨水”为“颜料”,以绘代工,以绘代笔,或绘山水花鸟,或绘人物博古,或绘书法诗词,或绘人生格言,融诗书画诸艺术于一体,具有强烈的民族风格和地方特色.泥绘采用正宗的紫砂泥料为“墨水”,“颜料”,在茗壶上绘书绘画,这是紫砂艺人历史上的一大创造.它区别于其它原料,色料,釉料在紫砂茗壶上的装饰手段技法,是独有的紫砂装饰语言和手法.从传器来看,泥绘始于明末清初.从色泽来看,泥绘分为单色绘和双色绘两种.单色绘皆以本色泥浆点画,主要用线的粗细,长短,面的大小,厚薄等来表达事物的远近,虚实等质感,艺术效果似寿山石雕之“薄意”浅浮雕.双色绘以壶胎以外的另色,如紫砂壶胎上用朱泥,绿泥,调和泥来堆画.如瓷器之五彩,三彩,色泽较艳丽,比本色夺目,对比强烈,装饰性浓郁.多色并施常以一色为主,他色辅之,艺术效果极佳.11.陶瓷装饰在我国有悠久的传统,历代也不乏佳作,请你写出三件代表作品,并对其中的一件作品的风格特点进行简要的分析.
[答案]:清初泥绘高手杨季初所作的藏于苏州博物馆的《泥绘山水紫砂笔筒》,以黄,紫,黑和赤褐等色泥绘制,与本色胎融洽而成,画面生动,笔法细腻,厚则立体感强,薄则视觉性美,是紫砂泥绘装饰的传统经典代表作品,曾影响了一代又一代后辈泥绘艺人.如《曼生瓦当壶》,它采用模印贴花中的印花技法,先在木板上设计好纹饰,再雕刻成凹纹(阴纹),将规划好的带湿泥片复于板上,进行压印.最后将带有凸出纹饰(阳纹)的泥片,镶接成型.现存香港茶具文物馆的《蓝彩印包壶》,运用了紫砂彩釉,法壶形为传统印包款式,壶身满体施蓝釉花卉图案,花纹曲折别致,纹饰跌宕起伏,花纹四周用白釉勾勒,满目花卉,饶有情趣.壶嘴壶把用回纹装饰,简洁明朗,与壶钮包袱结形成鲜明对照.蓝釉花卉纹饰与印包合成整体,犹如蓝花印包包裹.切题,切画,切壶,浑成一体,妙若天成.对于紫砂彩釉装饰,历来存在两种根本对立的观点看法:一种以为“精致无比,色彩夺目”,另一种以为“虽增进了紫砂装饰效果,但却遮掩了紫砂特有的材质美”.附件是答案，转载注明 无忧答案网