地大23春陶瓷艺术鉴赏模拟题

奥鹏答案

《陶瓷艺术鉴赏》模拟题
一、判断题
1、陶瓷是人类文明的产物，见证着人类文明发展。（      ）
2、中国陶瓷自新石器时期伴随瓷器产生开始，历经7千年至今未断，传承有序。（      ）
3、陶瓷与建筑文化相关。（      ）
4、普通陶在500-900摄氏度，紫砂等特种陶在1100-1200摄氏度。而瓷须高达2000摄氏度以上。（      ）
5、中国陶器新石器时期已出现，陶瓷文化伴随了地域的成长。（    ）
6、中国陶瓷自秦代伴随陶器产生开始，历经7千年至今未断，传承有序。（     ）
7、陶瓷与茶文化等相关联。（    ）
8、紫砂陶烧制温度在1100-1200摄氏度。（    ）
9、中国陶器新石器时期已出现。（      ）
10、中国陶历经7千年至今未断，传承有序。（       ）
11、陶瓷与食器无关。（     ）
12、紫砂陶烧成温度在500-900摄氏度。（     ）二、填空题
1、陶瓷是人类文明的_______。
2、中国陶瓷自_________时期伴随陶器产生开始。
3、陶瓷是陶瓷坯体通过成型、干燥、刻绘等装饰、______而成的器物。
4、普通陶烧成温度在_________摄氏度。
5、陶器发展从土陶、彩陶、黑（红）陶到_____渐进。
6、但在一地伴随陶瓷发展一直传承有序的窑口，唯有中国        。
7、宜兴地区发掘的新石器遗址主要是        等遗址。
8、捏塑法，是按创意用        捏塑成不同的制器型。
9、龙窑具有体积大，热效率高，节省燃料，        ，造价低廉等特点。
10、宜兴前墅龙窑通长43.4米，窑身外壁宽约        米。
11、人兽玉璧瓶是原始        。
12、中国陶器新石器时期_    ___。
13、中国陶瓷历经7千年至今________。
14、瓷器是由__________原料烧制的器物。
15、瓷器烧制须高达_________摄氏度以上。
16、中国是发明______之国。（瓷器）
17、中国陶瓷器物制作的技艺发展，自新石器时期伴随陶器产生开始，历经_______至今未断。
18、新石器时代的陶窑主要有横穴式窑和_______窑两种。
19、盘筑法，是将泥制成______，一层层围制成器型，里外抹平。
20、龙窑具有体积大，________，节省燃料特点，依山筑窑，造价低廉。
21、陶瓷文化伴随了人类的 ____ 。
22、陶器的两大源头中国、____。
23、陶器是由黏土或以黏土、紫砂、长石、石英、云母、等为主的______。
24、瓷器是由______ 原料通过成型、干燥、素烧、釉等装饰、釉烧烧制的器物。
25、紫砂陶烧制温度在_________ 摄氏度。
26、_____蕴藏有丰富的陶土资源。距今7000多年前的新石器时代，这里的先民就开始制陶，迄今从未中断。
27、宜兴窑系由新石器时代_______演进而来。
28、紫砂泥片镶接成型法，可制圆器、方器、筋纹器、花塑器          器型。
29、龙窑具有_________，热效率高，节省燃料特点，依山筑窑，造价低廉。
30、宜兴前墅龙窑通长_______米。
31、宜兴西渚出土      印纹陶罐。 三、名词解释
1、竖穴窑：
2、盘筑法：
3、宜兴窑系：
4、瓷器：
5、横穴式窑：
6、陶器：
7、宋代五大名窑：
8、馒头窑：
9、鳞眼洞：
10、紫砂器： 四、论述题
1、新石器制陶工艺有什么特点？
2、宋代五大名窑各有哪些特征？
3、宜兴原始青瓷为什么会衰退？
4、宋代陶瓷工艺特色有哪些？参考答案：
一、判断题
1、是、2、否3、是4、否5、否6、否7、是8、是9、是10、是11、否12、否二、填空题
1、陶瓷是人类文明的_______。（产物）
2、中国陶瓷自_________时期伴随陶器产生开始。（新石器）
3、陶瓷是陶瓷坯体通过成型、干燥、刻绘等装饰、______而成的器物。（烧制）
4、普通陶烧成温度在_________摄氏度。（500-900）
5、陶器发展从土陶、彩陶、黑（红）陶到_____渐进。（釉陶）
6、但在一地伴随陶瓷发展一直传承有序的窑口，唯有中国        。（宜兴）
7、宜兴地区发掘的新石器遗址主要是        等遗址。（骆驼墩）
8、捏塑法，是按创意用        捏塑成不同的制器型。（手）
9、龙窑具有体积大，热效率高，节省燃料，        ，造价低廉等特点。（依坡筑窑）
10、宜兴前墅龙窑通长43.4米，窑身外壁宽约        米。（3米）
11、人兽玉璧瓶是原始        。青瓷
12、中国陶器新石器时期________。（已出现）
13、中国陶瓷历经7千年至今________。（未断）
14、瓷器是由__________原料烧制的器物。（瓷土（高岭土））
15、瓷器烧制须高达_________摄氏度以上。（1200-1300）
16、中国是发明______之国。（瓷器）
17、中国陶瓷器物制作的技艺发展，自新石器时期伴随陶器产生开始，历经_______至今未断。（7千年）
18、新石器时代的陶窑主要有横穴式窑和_______窑两种。（竖穴式）
19、盘筑法，是将泥制成______，一层层围制成器型，里外抹平。（泥条）
20、龙窑具有体积大，________，节省燃料特点，依山筑窑，造价低廉。（热效率高）
21、陶瓷文化伴随了人类的_____（成长）
22、陶器的两大源头中国、_____（西亚）
23、陶器是由黏土或以黏土、紫砂、长石、石英、云母、等为主的______（混合物）
24、瓷器是由______（瓷土）原料通过成型、干燥、素烧、釉等装饰、釉烧烧制的器物。
25、紫砂陶烧制温度在_________（1100-1200）摄氏度。
26、_____蕴藏有丰富的陶土资源。距今7000多年前的新石器时代，这里的先民就开始制陶，迄今从未中断。（宜兴）
27、宜兴窑系由新石器时代_______演进而来。（原始陶）
28、紫砂泥片镶接成型法，可制圆器、方器、筋纹器、花塑器          器型。（紫砂）
29、龙窑具有_________，热效率高，节省燃料特点，依山筑窑，造价低廉。（体积大）
30、宜兴前墅龙窑通长_______米。（43.4）
31、宜兴西渚出土      印纹陶罐。（汉代）三、名词解释
1、竖穴窑：窑室在火膛之上，火膛是口小底大的袋状坑，有多股垂直的竖穴火道通向窑室。
2、盘筑法：盘筑法是将泥搓成泥条，一层层围制成器型，里外抹平的成型方法。
3、宜兴窑系：宜兴窑系是以明代沿用至今的宜兴前墅龙窑为代表，与丁蜀镇蜀山窑群等各窑口共同生产以紫砂陶、均陶及日用粗陶为主的陶器，该窑系烧成的陶器代表了宜兴传统紫砂陶和均陶系列陶器的一般特征。
4、瓷器：瓷器是由瓷土（高岭土）原料通过成型、干燥、素烧、釉等装饰、釉烧烧制的器物。
5、横穴式窑：横穴式窑由火口、火膛、横穴火道、窑室和窑箅组成，窑室呈圆形，底上有窑箅，箅上有许多火孔，由火膛进入的火焰，经火道和火孔到达窑室。
6、陶器：陶器是由黏土或以黏土、紫砂、长石、石英、云母、等为主的混合物，通过成型、干燥、刻绘等装饰、烧制而成的器物。
7、宋代五大名窑：指宋代哥窑、官窑、钧窑、汝窑、定窑五大窑。
8、馒头窑：因窑的形态似馒头而得名，构造极其简单，一般由窑室、火道和火膛等部分组成，窑室呈圆形弧壁，逐步向上收敛，火膛位窑室下部，左右设火道，窑底直径1-2米不等。
9、鳞眼洞：龙窑窑背两侧对等设的投柴孔。
10、紫砂器：紫砂是一种炻器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。宜与紫砂器胎质具有这种特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小颗粒状的变化，表现出一种砂质效果。紫砂器以器型，泥色和儒雅风采取胜。四、论述题
1.新石器制陶工艺有什么特点？
新石器时期制陶逐渐形成了一套比较完整的和较为合理的工艺。人们的陶器工艺水平大为提高，已经可以制作带有美丽图案的彩陶，彩陶的产生发展及其图案装饰是我国原始先民贡献给人类艺术宝库中一颗夺目的明珠，它说明人类对于美的感觉和科学文明已发展到自觉阶段了。其中彩陶将根据其时间先后，艺术风格特点的不同，分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等类型，其陶器造型和图案装饰各有不同，大体可分为抽象和具象两大类。 这一时期的彩陶作品中，有集体舞蹈的图案，有鱼型图案，甚至有十分规整而漂亮的各式几何纹图案，如曲线、直线、水纹、三角形等等。这些花纹和图案无不表现着浓郁的原始生活和人类美好的理想，表明人类已经具有比较成熟的审美意识并出现了艺术创作的萌芽，人类文化又向前迈进一步。到了新石器晚期，手工制陶又有了巨大的进步。制坯时广泛使用简单机械——陶轮，陶器的质地和形状也更加丰富。不仅原来的黑陶、红陶、灰陶更精巧,还出现了白陶。
2、宋代五大名窑各有哪些特征？
    定窑：烧瓷地点在河北省曲阳县的涧磁村及东西燕山村。曲阳县宋属定州，定州唐末、五代以来是义武节度使的驻地，是一个地区的政治中心，所以称其为定窑。定窑宋代以烧白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器。白釉装饰有刻花、划花与印花三种。定窑产品的第二个特点即有刻、划、印的花纹，这是与唐代邢窑的白瓷明显不同的地方。唐代邢窑白瓷多是素瓷，没有花饰。第三，定瓷有芒，芒是指因用复烧方法，而出现中部无釉的缺点。　
    汝窑。河南省是我国北方瓷器的重要产区，不少瓷窑集中在豫中地区。宋代这里先后出现了几个驰名于时的瓷窑，临汝窑就是其中之一。一部分烧宫廷用瓷，就是宋代五大名窑之一的汝窑；另一部分烧民间用瓷，为便于区别，今称为临汝窑。汝窑的特点主要是：一、釉色青而润泽。二、开创了青瓷印花的特殊风格。三、通体有极细的纹片，宛如冰裂，蟹爪，但也有裂纹的。四、底部有细小的支钉烧痕。这是由于汝窑改变了定窑复烧的做法，用细小支钉托住。
    官窑 ：据说宋大观、政和年间，徽宗曾下令在汴京（今河南省开封）建窑烧瓷，供宫廷使用，这就是所谓“官窑”。为了与南宋的官窑相区别，有时又称为北宋官窑。北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天青，翠青又次之。釉内且有冰裂，梅花，蟹爪等细小裂纹，还有带鳝血状的油斑。北宋汴京官窑随着北宋朝灭亡而终结，高宗南渡后在杭州另立新窑，这是汴京官窑的继续，因称南宋官窑。　　南宋时候，在临安（今浙江杭州）有两处官窑。一在凤凰山下的后苑修内司，世称修内司官窑；另一处在郊坛下，称为郊坛下官窑。《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝窑相类。
    哥窑：哥窑是宋代著名的民窑。相传当时有章氏兄弟二人，　　在浙江龙泉县境各设一窑烧瓷。哥哥造的窑称哥窑，弟弟造的窑称弟窑。哥窑产品的最大特点是，釉面有许多浅白的细小裂纹，称为“百圾碎”，纹路交错，形成许多的釉色以青为主，浓淡不一，但也有淡紫色、黄色的产品。黑胎厚釉，紫口铁足是其另一个特征，哥窑与汝窑不同，它不见于宋人记载。哥窑瓷器的窑址迄未发现，也难以陶瓷考古所得材料与传世哥窑器印证。　　5 ．钧窑 。
　　钧窑：钧窑建于北宋初年，窑址在今河南省禹县西张神镇。钧窑瓷器独特之处在于它是一种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，不同于耀州窑，也不同于汝窑，烧出的釉色带红，有如蓝天中的晚霞。青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉。是青瓷工艺的一个创造和突破。　　钧窑器皿的釉色比较丰富，五彩缤纷，艳丽绝伦。有玫瑰紫，海棠红，茄皮紫，葱翠青以及天蓝，米色，月白，窑变等等。其中，以红，紫最为名贵，称为“钧红”，“钧紫”。　　宋代钧窑创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新的境界。
3、宜兴原始青瓷为什么会衰退？
    宜兴是我国青瓷的主要发源地之一。从宜兴古窑址、古窑群大量发掘的考古资料中足以证明，宜兴青瓷自汉代就已存在，我们将之简称为“汉青”。宜兴青瓷是中国陶瓷的一朵奇葩，它与景德镇的瓷器，与宜兴陶瓷其他品种都不一样，有着不可替代的特质。
    我国青瓷由原始青瓷演变而来，宜兴早期青瓷东汉就已出现。随着南朝的灭亡，江南地区的制瓷业一度衰落，但自中唐开始，浙江越窑和宜兴青瓷又先后恢复，至晚唐、五代进入繁荣期。清代诗人陈维崧曾以“白垂瓦家家哀玉响，青窑处处画溪烟”来形容宜兴当时烧造青瓷的盛况。无怪乎新西兰国际友人路易·艾黎在上世纪30年代、70年代、80年代三次访问宜兴后，在其所著《瓷国游历记》中记述：“浙江北部从德清直至绍兴是著名越窑变迁的路线，我则认为很可能越窑的起点应该是德清以北不远的的宜兴。我们见到的那座（宜兴）晋窑可能是由于燃料运输困难被迫停烧的。浙江越窑迁往福建边界的龙泉山区，也可能是由于类似的原因。”考古发现宜兴青瓷自汉至宋，期间虽然兴衰交替，仍绵延数千年窑火不断，直至北宋初年才告衰落，并因工艺失传，乃至彻底烟灭。
4、宋代陶瓷工艺特色有哪些？
　　从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。
　　宋朝瓷器，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为汉族劳动人民在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。主要有以下几个特点：
　　1、突破“南青北白”的局面。
　　2、品类繁多，器型多样。最受欢迎的有“梅瓶”、“玉壶春”等。
　　3、釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主（除钧窑）。体现了儒文化所提倡的简洁素雅之美，有明显的民族精神体现。
　　4、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。
　　造型分析：
　　从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，宋朝瓷器几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。5.中国传统陶瓷与现代陶瓷的区别与联系.
[答案]：一是器物的造型.传统瓷器循守求正不求奇的规则,讲究以对称,均衡的方式存在,而现代陶艺在器物造型上强调随意性和自由性,即使在轳辘车上拉坯,也采取挤压,剔削的手法打破规整,追求古朴雅拙的远古味.
    二是选用造型的材质.传统瓷器要求原料纯净,而现代陶艺对原料的认识和利用,却有相当大的自由度,如匣钵土,河砂泥,耐火土等,都可以表现泥质的原始肌体,取得意想不到的效果.
三是注重全手工技能性的独立操作.传统瓷器分工明确,各施其能.现代陶艺由个人独自进行,并沿用原始的方法,充分体现个性的张扬和独特的创作理念.现代陶瓷是传统陶瓷的延续,现代陶瓷加入很多现代的元素,使得制作工艺有很大的提升.但传统陶瓷也有自身的精华所在.6.宜兴紫砂产生的历史背景有哪些?
[答案]：1)五千年的制陶史
　　早在新石器时代,宜兴先民就掌握了制陶技术,在宜兴已发现新石器时期文化遗址多处,与磨制石器一起出土有丰富的夹砂红陶,泥质红陶,白衣黑陶和灰陶的碎片,成型手法以手制为主,兼有轮制.商周时代的遗址,分布相当广泛,灰陶和几何印纹陶已占相当比重,特别是烧成温度已得到较大提高（1000 ℃左右）,褐色陶已产生,轮制成型已占相当比例.春秋战国时期,宜兴陶瓷发展较快,已烧成印纹硬陶,烧成温度已达1100 ℃以上.原始青瓷也开始产生,遗器亦发现有未经选练的初级紫砂泥罐,这时期宜兴陶的工艺与装饰均有相当提高.秦汉时期是宜兴陶瓷的一个重要发展时期,早在东汉前期釉陶已成功烧制,在丁蜀及附近地区,汉窑址已发现了二十多座,规模之大,品种之多,真有感<中国陶瓷史>需要改版.三国,两晋、南北朝时期是宜兴陶瓷的一个高峰,地处丁蜀镇汤渡村附近的均山窑以烧造青瓷而闻名,均山青瓷最迟在东汉中叶已烧制成功,至元朝数百年中从未间断,产品属越窑系.宜兴的唐代青瓷开始使用龙窑烧制,涧众龙窑已使用窑具匣钵,烧成技术的提高不仅使产量大增,也使烧成温度与质量得到提高.宋代是宜兴陶瓷的一个转折时期,宋代全国瓷业空前发展,而宜兴陶业生产则在全国一片衰退中一枝独秀,军用品俗称韩瓶的需求导致大量的生产和陶矿的大量开采,这部分工艺仍以轮制为主,但日用品生产的手制工艺日趋成熟.这为以后紫砂独特成型工艺的形成和发展奠定了坚实的基础.从遗器来分析泥片镶接,通嘴法,打孔捏塞法,斫木为模,泥条拍打成型等等.紫砂工艺手法均已初步形成.在宋代宜兴陶瓷的发展中,特别要强调的是此时在陶矿中发现并认识了世界上独一无二的紫砂泥.
　　2) 得天独厚的紫砂泥
　　宜兴陶瓷的历史与发展,首先因为宜兴有着丰富的陶土资源,同样,宜兴紫砂陶的发展亦得益于紫砂泥的发现和认识,紫砂泥早在春秋战国时期便被夹杂在"夹泥"中被使用,但其独特的性质却至宋代方开始被发现和认识,紫砂泥又称岩中泥,泥中泥,其产于黄龙山黄石岩下,夹甲泥矿中,它不同于一般粘土,其质地介于石和泥之间,它不能用水直接膨润,需经风化,精选,粉碎,过筛,除铁,加水搅练后经陈腐方有理想的可塑性,半成品经1100～1200 ℃氧化焰烧成(弱还原烧成效果更好,并可还原烧成不同效果,轮制成型作品更可烧成1240～1280 ℃左右).紫砂泥是紫泥(产黄龙山夹泥矿中),本山绿泥(甲泥矿内的夹脂)和红泥(夹嫩泥矿中,又称朱砂泥)的总称,它具有很多优良的性能及特点.
　　3)悠久而辉煌的茶文化史
　　茶具依附茶而生,作为宜兴紫砂的代表--紫砂壶的产生与宜兴悠久而辉煌的茶文化密不可分.从汉王到宜兴茗岭"课童艺茶"设教人种茶,饮茶的学校等茶事活动来看,宜兴早在西汉已开始种茶饮茶,至东晋和南朝时期宜兴茶已著名,如<桐君录>述"西阳,武昌,晋陵皆出好茗",晋陵为常州古名,茶出宜兴,到了唐代阳羡茶更因茶圣陆羽直接推举入贡而天下闻名,卢仝的<走笔谢孟谏议新茶>咏茶诗被称为千古佳作,便是赞颂宜兴阳羡茶,其中天子须(未)尝阳羡茶,百草不敢先开花,突出了阳羡茶为第一贡茶至宋明不绝,更是深得文人雅士所好.苏东坡曾有雪芽为我求阳羡,乳水君应饷惠山句.明文征明诗有"白绢旋开阳羡月",阳羡月指阳羡团茶.更值得一提的是,明以前江南宜兴这一带便有散茶生产,不过是团茶作为贡品是主流,所以一般人对散茶不了解,其实<茶经>六之颂中提到饮有粗茶,散茶,未茶,饼茶者,<宋史?食货志>补载：茶有两类,曰片茶,曰散茶……散茶出淮南归州,江南荆湖,有龙溪,雨前,雨后,绿茶之类十一等.南宋<韵语阳秋>对宜兴贡茶考证自建茶入贡,阳羡不复研膏,只谓之草茶而已,宋时期茶称之草茶.可见明朱元璋废团茶兴叶茶前,团茶与散茶是并存的,明废团茶后才产生紫砂茶具这种说法有误,明以前散茶在宜兴的产生,这对宜兴紫砂的产生与发展起着积极的推动作用.7.宜兴青瓷陶釉装饰有哪些?
[答案]：宜兴青瓷在创新设计上出现了空前繁荣,青瓷产品已有花瓶,花盆,茶具,餐具,酒具,烟缸,灯座和各类工艺美术陈设瓷等1000多个品种.釉色也增加到鳝鱼黄,黛青,梅青,月白,青蓝,翠青,粉青,影青,鳖裙,天青,灰青10余种,其中尤以鳝鱼黄,粉青为上品.在装饰上除了传统的刻花,浮雕点彩,百碎片外,还有叶络纹,喷花,彩釉,青白结合,釉下刷花,丝网印花,窑变,飞红等多种新装饰,尤其可贵的是"变"和"飞红"的装饰手法是当代罕见,被列为上品,窑变釉呈色绚丽多彩,色调丰富,变幻无穷."飞红"则是在苍翠欲滴,青中泛蓝的器皿上,点缀上那么一,二滴鲜红色的"红宝石"在碧玉上镶嵌,更为名贵难得.传统的百碎片,古瓷界术语上把片纹交错的"鱼子纹"和"蟹子纹"重叠如冰的叫"冰裂纹".纹路错综自如,釉色浑厚,色调柔和,呈褐色,不涂釉的底部呈褐红色乃至黑色,棱角边缘呈紫色,即文献记载南宋官窑所谓的"紫口铁足"特征,与釉中的青色相映成趣,愈显出宜兴青瓷的美丽.附件是答案，转载注明 无忧答案网