西南大学18春0656《中国画论》在线作业题目
06561、范宽山水下笔雄强老硬，屋宇多笼染黑色，此种艺术特征被称为（）
铁屋
黑屋
墨宇
乌宇
参考答案：铁屋；
2、画史中的“大、小李”指（）
李成、李思训
李思训、李昭道
李唐、李昭道
李唐、李昇
参考答案：李思训、李昭道；
3、以下明确体现疏密关系的是（）
密不透风，疏可走马
繁中置简，静里生奇
山水之要，宁空无实
短树参差，忌排一片
参考答案：密不透风，疏可走马；
4、苏轼云：“诗中有画,画中有诗”是称赞（）
唐·王维
五代·荆浩
唐·李思训
唐·王洽
5、“人大于山，水不容泛”出自（）
唐志《契绘事微言》
谢赫《古画品录》
顾恺之《魏晋胜流画赞》
张彦远《历代名画记》
6、“筌神而不妙，昌妙而不神；神妙俱完，惟熙耳。”中分别指（ ）
黄筌、赵昌
黄筌、赵昌、郭熙
黄筌、赵昌、徐熙
黄筌、徐熙
7、“日中月季”“孔雀登高”“斗牛夹尾”的故事说明的是一种什么样的绘画风格（）
写实
写意
文字
工笔
8、以下最出色的画家兼理论家是（）
倪瓒
石涛
黄公望
苏轼
9、明代董其昌在绘画中提出了著名的（）
笔法论
文人画论
南北宗论
畅神论
10、黄休复在《益州名画录》中提出了“逸、_____、妙、能”“四格”说。（）
精
秀
神
灵
11、“一画论”的提出者是（）
王维
石涛
董其昌
王微
12、“墨分五色”指()
枯、湿、浓、淡、焦
干、湿、枯、润、燥
淡、灰、深、黑、白
焦、浓、重、淡、清
13、“传神阿堵”语出自（）
谢赫
顾恺之
吴道子
宗炳
14、以下属绘画的教育功能的是（）
使民知神奸
穷神变，测幽微
成教化，助人伦
怡悦情性
15、画史中的“大、小李”指（）
李成、李思训
李思训、李昭道
李唐、李昭道
李唐、李昇
16、惯用折带皴的山水画家是()
王蒙
李昭道
黄公望
倪云林
17、“筌神而不妙，昌妙而不神；神妙俱完，惟熙耳。”中分别指（）
黄筌、赵昌
黄筌、赵昌、郭熙
黄筌、赵昌、徐熙
黄筌、徐熙
18、郑板桥擅写兰竹、工书法，其书法用隶体参入行楷，称为（）
六分书
七分书
六分半书
八分半书
19、北腩郭铛父左典画恹代表鲽作赙（）
《林泉高致》
《小山画谱》
《画旨》
《山水松石格》
20、“论画与形似，见与儿童邻”体现的是（）
文人画家的艺术思想
宫廷画家的艺术思想
院画家的艺术思想
民间画家的艺术思想
21、南北宗论的提出者是（）
沈周
董其昌
薛稷
赵孟顺
22、以下属于元代饶自然《绘宗十二忌》的有（）
布置迫塞
远近不分
路无出路
山无气脉
水无源流
23、以下画家创作中注重写生的有哪几位（）
黄公望
王原祁
石涛
赵佶
王翚
24、以下属“北派”山水画家的有（）
董源
关仝
李思训
李昭道
马远
25、“四王”在艺术上主张()
日夕临摹
法自我立
以古人为师
借古以开今
反对泥古不化
26、郭若虚《图画见闻志》用笔“三病”指()
板
戾
刻
结
邪
27、在笔墨的使用上，以下几位画家中侧重用笔的有()
倪瓒
龚贤
黄宾虹
吴道子
弘仁
28、皴是山水画重要的表现方法，以下皴法名称正确的有（）
牛毛
斧劈
荷叶
乱柴
披麻
29、以下属“北派”山水画家的有（）
董源
关仝
李思训
李昭道
马远
30、以下属于谢赫“六法”的有（）
以形写神
应物象形
置陈布势
经营位置
骨法用笔
31、黄公望在《写山水诀》中提出了山水画作画大要，包括（）
去甜
去邪
去赖
去俗
32、郭若虚《图画见闻志》用笔“三病”指()
板
戾
刻
结
邪
33、“四王”在艺术上主张()
日夕临摹
法自我立
以古人为师
借古以开今
反对泥古不化
34、以下画家创作中注重写生的有哪几位（）
黄公望
王原祁
王翚
石涛
赵佶
35、简述“随类赋彩”。
36、简述绘画的三大社会功能。
37、简述“外师造化，中得心源”。
38、简述中国古代画家对待传统绘画的继承所持有的基本态度极其结果。
39、简述“六要”
40、简述“徐黄异体”
41、简述“随类赋彩”。
42、何谓“六法”？
43、论述文人画的艺术特征。
44、简述“随类赋彩”。
45、何谓徐黄异体
46、何谓“六法”？
47、试论“自然之竹”“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的关系。
48、简述中国古代画家对待传统绘画的继承所持有的基本态度及其结果。
49、“笔”与“墨”的关系
50、请谈谈你对中国画的传承与创新的理解
51、不似之似。
52、谈谈你对《中国画画论》这一课程在内容和意义等方面的认识。
53、论述中国画中“笔”与“墨”的关系。
54、试论中国画的“写意性”。
55、简述“笔”与“墨”的关系。
56、试列举六位传统“文人画”的代表画家。
57、荆浩《笔法记》中提到：“夫病有二：一曰无形，一曰有形。”请简述“有形病”和“无形病”的意思。
58、何谓“墨分五色”？
59、何为“行条理与粗服乱头之中”？
60、“六法”
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