《西方文论》16秋北语作业答案满分
16秋《西方文论》作业1一、单选题：
1.后世的“灵感说”来自于下面的 (满分:5)
A. “理念说”
B. “摹仿说”
C. “迷狂说”
D. “幻觉说”
2.柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和 (满分:5)
A. “混合叙述”
B. “对话叙述”
C. “独白叙述”
D. “表现叙述”
3.英国17世纪古典主义文论的主要代表是 (满分:5)
A. 德莱顿
B. 锡德尼
C. 华兹华斯
D. 柯尔律治
4.西方的“诠释学”(Hermeneutics)源于 (满分:5)
A. 古希腊神话的诠释
B. 古罗马神话的诠释
C. 基督教中《圣经》的诠释
D. 古希腊悲剧的诠释
5.西塞罗关于文论的主要著作是 (满分:5)
A. 《论演说术》
B. 《演说术原理》
C. 《修辞学》
D. 《形而上学》
6.“艺术幻觉”是由下面哪个学派提出 (满分:5)
A. 苏格拉底学派
B. 毕达哥拉斯学派
C. 犬儒学派
D. 智者学派
7.“对立产生和谐”出自 (满分:5)
A. 毕达哥拉斯
B. 赫拉克利特
C. 柏拉图
D. 亚里士多德
8.《理想国》的作者是 (满分:5)
A. 亚里士多德
B. 但丁
C. 柏拉图
D. 赫拉克利特
9.下面被视为古希腊美学的创立者的是 (满分:5)
A. 德谟克利特
B. 毕达哥拉斯
C. 柏拉图
D. 赫拉克利特
10.中世纪的基督教教父中著作最多的一位是 (满分:5)
A. 赫拉克利特
B. 普罗提诺
C. 波伊修
D. 奥古斯丁
11.具体到文学创作，柏拉图分出三种叙述方式,喜剧和悲剧的对白属于 (满分:5)
A. 摹仿叙述
B. 单纯叙述
C. 混合叙述
12.比较集中地体现了亚里士多德的美学和文论思想的是 (满分:5)
A. 《诗学》
B. 《修辞学》
C. 《政治学》
D. 《形而上学》
13.柏拉图的论著中哪一篇是清理和批判关于“美”的各种定义 (满分:5)
A. 《会饮》
B. 《大希庇阿斯》
C. 《巴门尼德》
D. 《斐多》
14.下面谈到“诗歌与哲学之间的古老争论”的著作是 (满分:5)
A. 《理想国》
B. 《诗艺》
C. 《诗学》
D. 《致奥古斯都书》
15.把艺术摹仿的认为是“上帝式的自由创造”的是 (满分:5)
A. 奥古斯丁
B. 但丁
C. 柏拉图
D. 亚里士多德
二、多选题：
1.斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析，提出了 (满分:5)
A. “情景喜剧”
B. “社会喜剧”
C. “性格喜剧”
D. “癖性喜剧”
2.柏拉图认为理念派生万物的途径是 (满分:5)
A. 承接
B. 分有
C. 摹仿
D. 创造
3.赫拉克利特的美学和文论观点有 (满分:5)
A. 对立产生和谐
B. 数即宇宙
C. 逻各斯
D. 人是万物的尺度
4.古典主义三原则是指 (满分:5)
A. 合式的原则
B. 借鉴的原则
C. 合理的原则
D. 寓教于乐的原则
5.下面属于布瓦洛的著作有 (满分:5)
A. 《诗的艺术》
B. 《书简诗》
C. 《古代艺术史》
D. 《论戏剧诗》
16秋《西方文论》作业2
一、单选题：
1.华兹华斯主张诗歌要取材于 (满分:5)
A. “微贱的田园生活”
B. “可信的现实生活”
C. “自由的生活”
D. “高贵的田园生活”
2.伽达默尔认为，敬虔派运动给早期的诠释学增加了“第三种因素”，它指 (满分:5)
A. 理解
B. 诠释
C. 应用
D. 翻译
3.车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为 (满分:5)
A. 艺术要创造一种全新的生活
B. 艺术要表现人的道德
C. 艺术要反映社会阶级的风貌
D. 艺术要再现和说明生活
4.《论戏剧诗》的作者是( )。 (满分:5)
A. 狄德罗
B. 莱辛
C. 帕斯卡尔
D. 加达默尔
5.将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是 (满分:5)
A. 艾布拉姆斯的《镜与灯》
B. 黑格尔的《美学》
C. 康德的《判断力批判》
D. 莱辛的《拉奥孔》
6.托马斯·阿奎那的著作包括( )。 (满分:5)
A. 《忏悔录》
B. 《释维吉尔》
C. 《“本是”与“本质”》
D. 《上帝之城》
7.提出“美在关系”观点的是( )。 (满分:5)
A. 狄德罗
B. 莱辛
C. 帕斯卡尔
D. 加达默尔
8.奥古斯丁的著作是( )。 (满分:5)
A. 《独语录》
B. 《论崇高》
C. 《诗艺》
D. 《思想录》
9.涉及诠释学的基本问题有两个，其一是意义的开放性，其二是 (满分:5)
A. 解释的有效性
B. 解释的循环
C. 解释的全面性
D. 解释的语境
10.下面命题是由狄德罗提出的是 (满分:5)
A. “美在杂多的统一”
B. “美是理念的感性显现”
C. “美在关系”
D. “美在和谐”
11.席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是 (满分:5)
A. 感伤的诗人
B. 近代的诗人
C. 素朴的诗人
D. 现代的诗人
12.“现代诠释学之父”是( )。 (满分:5)
A. 奥古斯丁
B. 帕斯卡尔
C. 加达默尔
D. 施莱尔马赫
13.被认为是法国浪漫主义与古典主义决裂的精神领袖人物是 (满分:5)
A. 斯塔尔夫人
B. 布瓦洛
C. 狄德罗
D. 雨果
14.新古典主义时代的“喜剧之父”是( )。 (满分:5)
A. 莫里哀
B. 锡德尼
C. 本·琼生
D. 莎士比亚
15.根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明 (满分:5)
A. 人们的解释总是难以达到有效的作用
B. 解释需要有前理解和通过局部理解整体
C. 解释要注意避免“过度诠释”
D. 解释意义的生成可以与“文本语境”无关
二、多选题：
1.泰纳的“文学发展三要素”是指 (满分:5)
A. 社会
B. 种族
C. 环境
D. 时代
2.莱辛诗——画理论最主要的思想在于 (满分:5)
A. 将画的最高标准视为“美”
B. 将画的最高标准视为“真”
C. 将诗的最高标准视为“真”
D. 将诗的最高标准视为“美”
3.康德是从哪两个方面讨论“崇高”的“无形式”特性 (满分:5)
A. “数学的崇高”
B. “力学的崇高”
C. “体积的崇高”
D. “精神的崇高”
4.鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有 (满分:5)
A. 美学是自由艺术的理论
B. 美学是低级的认识论
C. 美学是美的思维艺术
D. 美学是与理性相类似的思维的艺术
5.黑格尔关于悲剧理论的要点可以分为 (满分:5)
A. 悲剧是命运的过失
B. 悲剧冲突是“两种普遍力量的冲突”
C. 悲剧是“外在力量”造成的冲突
D. 悲剧冲突应当是无可排解的必然冲突
16秋《西方文论》作业3
一、单选题：
1.《判断力批判》的作者是 (满分:5)
A. 柏克
B. 鲍桑葵
C. 沃尔夫
D. 康德
2.“俄狄浦斯情结”是由 提出的。 (满分:5)
A. 弗洛伊德
B. 拉康
C. 荣格
D. 布鲁克斯
3.关于“间离效果”的讨论出自 (满分:5)
A. 姚斯
B. 布莱希特
C. 埃亨巴乌姆
D. 福柯
4.被认为最早运用结构主义方法对文学进行研究的著作是 (满分:5)
A. 《叙事的话语》
B. 《符号的研究：符号学、文学、解构》
C. 《民间故事形态学》
D. 《含混的七种类型》
5.伊瑟尔在《隐含作者》中特别讨论了 。 (满分:5)
A. “期待视野”
B. “视野的融合”
C. “解释群体”
D. “文本的开放性”
6.心理分析批评在20世纪90年代的代表人物是 (满分:5)
A. 彼得．布鲁克斯
B. 克里斯托娃
C. 哈贝马斯
D. 格林布拉特
7.其思想被称为“批判哲学”的是( )。 (满分:5)
A. 柏克
B. 鲍桑葵
C. 鲍姆加登
D. 康德
8.根据质、量、关系、形式四组范畴来分析美的是 (满分:5)
A. 康德
B. 歌德
C. 黑格尔
D. 席勒
9.一般认为使“原型批评”真正确立自己地位的是 (满分:5)
A. 荣格
B. 弗雷泽
C. 弗莱
D. 鲍德金
10.提出“文本细读”的批评流派的是 (满分:5)
A. 俄国形式主义
B. 英美新批评
C. 符号学派
D. 结构主义
11.一般认为，“新批评”之说来自 的著作《新批评》。 (满分:5)
A. 布鲁克斯
B. 兰色姆
C. 燕卜荪
D. 理查兹
12.《关于诗的哲学默想录》的作者是( )。 (满分:5)
A. 柏克
B. 鲍桑葵
C. 鲍姆加登
D. 沃尔夫
13.为心理分析理论引入语言学范式的是 (满分:5)
A. 弗洛伊德
B. 拉康
C. 荣格
D. 布鲁克斯
14.下面对“符号”和“象征”予以区分的著作是 (满分:5)
A. 《符号学：批评的科学还是科学的批评》
B. 《符号学原理》
C. 《符号的研究：符号学、文学、解构》
D. 《诗学语言学的革命》
15.“女性的写作”、“女性主义写作”和 是女性主义批评的三个关键词。 (满分:5)
A. 女权的写作
B. 女权主义的写作
C. 女性写作
D. 性写作
二、多选题：
1.18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是( )。 (满分:5)
A. 柏拉图
B. 康德
C. 黑格尔
D. 泰纳
2.下面属于结构主义叙事学的人物有 (满分:5)
A. 托多洛夫
B. 维姆萨特
C. 热奈
D. 雅各布森
3.对康德的表现说产生重要影响的人物是( )。 (满分:5)
A. 休谟
B. 柏克
C. 鲍桑葵
D. 艾布拉姆斯
4.关于新历史主义批评的正确说法有 (满分:5)
A. 它指以美国批评加格林布拉特为代表的一种批评倾向
B. 这种批评主张在美学、文化和历史的张力之中研究不同的文本
C. 这一理论倾向在美国被称为“文化诗学”
D. 这一批评流派最后发展成后殖民主义批评
5.弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有 (满分:5)
A. 集体无意识
B. 里比多
C. 俄狄浦斯情结
D. 镜像
16秋《西方文论》作业4
一、单选题：
1.为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是 (满分:5)
A. 奥古斯丁
B. 托马斯．阿奎那
C. 普罗塔哥拉斯
D. 普罗提诺
2.女性主义与新历史主义批评的关联是 (满分:5)
A. 二者从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义
B. 二者都关注女性权利在文学中的体现
C. 二者都以激进的姿态否定经典
D. 二者都强调从“弱势性别”角度来关注“弱势文化”
3.黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是 (满分:5)
A. 象征型艺术
B. 古典型艺术
C. 浪漫型艺术
D. 表现型艺术
4.亚里士多德一切论说的出发点是 (满分:5)
A. “摹仿说”
B. “四因说”
C. “过失说”
D. “净化说”
5.提出文学发展三要素说的是 (满分:5)
A. 雨果
B. 斯塔尔夫人
C. 泰纳
D. 柯尔律治
6.泰纳的理论运用到下面哪种方法 (满分:5)
A. 形而上学的方法
B. 实证主义的方法
C. 科学主义的方法
D. 人本主义的方法
7.柏拉图的《大希庇阿斯》一篇关于“美”的结论是 (满分:5)
A. 美是恰当
B. 美是视觉和听觉的快感
C. 美是难的
D. 以往关于美的定义各有所长
8.被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的 (满分:5)
A. 《〈欧那尼〉序》
B. 《论莎士比亚》
C. 《抒情歌谣集．序言》
D. 《〈克伦威尔〉序》
9.古希腊的“四艺”是指 (满分:5)
A. 几何、哲学、音乐和天文
B. 算数、天文、文学和艺术
C. 几何、算数、天文和音乐
D. 算数、音乐、诗歌和舞蹈
10.新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于 (满分:5)
A. 德国
B. 法国
C. 英国
D. 意大利
11.艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的 为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。 (满分:5)
A. 将西方文论归为摹仿说、实用说、表现说和客观说
B. 作者、文本、读者、世界之四种因素说
C. “权力话语”机制
D. 历史的文本性和文本的历史性
12.主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是 (满分:5)
A. 柯尔律治
B. 华兹华斯
C. 施莱尔马赫
D. 施莱格尔
13.埃亨巴乌姆所说的“自主性”和 ，后来也成为英美新批评的论题。 (满分:5)
A. “形式性”
B. “具体性”
C. “语言性”
D. “可读性”
14.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是 (满分:5)
A. 时代特征
B. 种族差异
C. 社会制度
D. 环境因素
15.在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是 (满分:5)
A. 德谟克利特
B. 赫拉克利特
C. 柏拉图
D. 毕达哥拉斯
二、多选题：
1.在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的： (满分:5)
A. 摹仿自然的对象
B. 摹仿自然的过程
C. 摹仿内心的激情
D. 表现自我的情绪
2.下面是柏拉图提出的观点有： (满分:5)
A. “四因说”
B. “迷狂说”
C. “艺术与真理隔着三层”
D. “净化说”
3.黑格尔分析产生喜剧效果的三种情形是： (满分:5)
A. 主体追求一个本身渺小、空虚的目的
B. 人物的性格及手段使其追求永远不能达到
C. 外在偶然事件使“情景”迅速变化，人物性格与环境形成鲜明的对比
D. 喜剧的效果取决于代表各自正义的两种“普遍力量”的冲突
4.20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是： (满分:5)
A. 心理分析批评
B. 新历史主义批评
C. 英美新批评
D. 原型批评
5.智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者学派提出的观点有： (满分:5)
A. “人是万物的尺度”
B. “对立产生和谐”
C. “艺术幻觉说”
D. “数即宇宙”
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