在布幕上放映电影
在普拉托发明“诡盘”不久，就有人企图将“诡盘”在布幕上放映。这种想法是很自然的，因为从十七世纪以来就有些幻灯用一些环列在原玻璃片上的图像来进行放映。一、尤契提斯的频闪观测仪投影版
在这些首次会动的图片装置中所应用的投影原理和方法使故事朝电影术的方向迈了一步。第一次将视觉暂留和幻灯结合在一起的公开尝试是由奥地利士兵，F·V·尤契提斯所做的。他在1845年开始实验，做了一个斯丹普费尔的频闪观测仪的投影版，到1853年时，那年4月的维也纳学术年报介绍说他已经制造了两个投影装置。第一个模型就是频闪观测仪原样转化为投影装置。绘有12幅图画的玻璃装在木盘的边缘上，这个圆盘可以在一盏油灯前面旋转。第二个圆盘，与第一个圆盘装在同一个轴上，但是朝反方向旋转，第二个圆盘上打了12个洞，用来通过图片和灯光。一个投影镜头迅速地将图像投向银幕。虽然这部机器运转了，但只投放了一个非常模糊的小照片。尤契提斯的第二个模型用了带有12张清晰照片的固定圆盘，每张照片都有一个独立的镜头。这12个镜头在屏幕上聚合到一起。当操作把手的时候，由一个旋转臂承载着的聚光灯在每幅画后面依次顺序移动。在屏幕上一幅照片与下一幅之间的转换与渐隐画面相比更加渐缓，图片也很明亮。尤契提斯的幻灯一度由维也纳的Proketsch制造。
在英国，T·罗斯为投影放映机申请了两项专利。第一项专利是用于放映机的幻灯的，申请于1869年3月6日，将旋转的、透明的有13张图片的圆盘与有13个开槽的反向旋转圆盘。原理上他和尤契提斯的第一个摄影是一样的，因此也有同样的缺点。第二项专利申请于1871年10月10日，这项专利的机械更有效、由伯明翰的庞芙瑞兄弟以“生活轮”的名字制造和销售。还是以幻灯的形式，这个装置中包含了一个透明的玻璃或云母圆盘，圆盘上有动作的十三个阶段；在这个圆盘前面是一个只有一个槽的薄金属盘，以照片盘旋转的13倍速度旋转，所以使其在一次旋转过程中，图片盘从一个画面移到移动另一个画面。两个圆盘由皮带和滑轮推进系统操纵。法国光学仪器商莫特尼在1882年销售同样的一个装置。
二、间隔运动的投影装置“Chorcutoscope”
这种投影装置的问题是，为了获得一定程度的清晰投影图像，圆盘上的槽口必须要非常的窄。因此，对投影的大多数时间来说，屏幕上没有光线，影像比较暗淡。如果有个机械装置能够在灯光前依次使照片停一会，槽口可以宽一点，图片也会更亮更清楚，也不会有照片连续运动所导致的模糊。第一个使用这种动态电影的基本原理：间隔运动的投影装置由伦敦的光学仪器商L·S·贝亚勒制作。1866年他设计了Chorcutoscope，一种特别的幻灯放映机。Chorcutoscope用一个图像带展示一个骷髅不同造型的6张照片。透明的幻灯片放在一个有凹口的木制的板条带上，这条带子通过旋转一个与齿轮相吻合的转盘来间歇移动，齿每转动一格，带动板条带上的槽口也转动一格。当板条带移动时，一个遮光器也会随着滚轴升起盖住照片。当这个装置装上幻灯片后，飞快的摇动手柄，六幅照片将会飞快地先后浏览，每一张都寂静和明亮。视觉暂留把舞蹈的骷髅的错觉揉在了一起。贝亚勒在一个改良的模型里已经使用了马尔他十字形的机械装置或日内瓦发条限上装置，这种装置表匠们用来已经使用多年，用来阻止手表发表拧的太紧。正如我们将要看到的，这种装置在电影的发展史上作用巨大。
一个近似但更精细的装置由美国人A·B·布朗在1869年取得了专利。在布郎的放映机里，马尔他十字形的装置间歇地驱动透明照片盘，一个两扇的圆盘遮光器在当照片切换地时候盖住照片。伦敦放映机制造商W·C·休斯在1884年10月的一个专利中重新采用了Choreutoscope的理念。他的仪器几乎和贝亚勒的一样，但在商业上取得了更大的成功。不久，巴黎的莫特尼制造了使用6照片间歇旋转透明盘的Choreutoscope的几种型号，这是在对马尔他十字形机械装置进行改进后制造的。
三、雷诺与他的“真相镜”
这些放映装置融合了重要的原理，例如图片带的间歇运动，使用遮光器来切断屏幕上图片的运动，这都是电影发展的基本原理。然而，图片带或圆盘的停始运动提出了机械上的问题。还有其他的方法能让照片连续运动，但是哪种方法能让能让运动中的图片清晰明亮呢。法国艺术家和发明家E·雷诺可能受到1876年3月和4月的《大自然》杂志中关于光学玩具文章的启发，开始了他的试验。在制造出西洋镜并意识到它的缺点之后，雷诺想出了一个好主意。他建造了一个可以沿轴旋转的浅的圆柱体。在圆柱体的中心他放了一个鼓室，用几片镜子把鼓室盖住，每片镜子对应着绕在圆柱体外的一条带子上的图片。图片带与镜子之间的距离和镜子到圆柱体的中心轴之间的距离是一样的。这样做的结果是，虽然圆柱体在旋转，但从鼓室里镜子看图片的倒影仍然是静止的。当这些镜子的平面在眼前通过时，他们呈现出一系列的静态图像，同时混合了清晰、明亮、不失真的动态图像。通过稳定视觉图像，雷诺已经不再需要笨拙的机械停始装置和移动的遮光器。他的图片是连续出现，并且没有间歇的黑暗。雷诺把他的装置叫做真像机，并在1877年12月21日取得专利。他在1878年2月于法国罗代尔大街58号开始制造设备，机器在1878年的法国博览会上受到好评。
1879年1月6日，他递交了一份专利改进的补充性文件，提出了真像剧场。在这个模型里，镜鼓室和圆柱体放在一个木制盒子里，配有面板切入舞台拱门里，就像一个剧场一样。从这个洞里一次只能看到一个图像，这个洞被一片反射一系列可变化背景和前景的玻璃挡住，背景和前景都可以放在盖子里。这个装置有个窥视孔来观看表演。每个主题都是在黑底上印颜色，因此要通过合适的屏幕来看——魔术师在马戏团，一个女孩在公园里蹦蹦跳跳，一个游泳者在由一片镜子虚拟的水里游戏。
真像镜非常流行，尤其是剧场版，雷诺继续了包含在他第一个专利里的一个想法——投影真像镜。一条在玻璃上的透明图片由黑色织物连在一起，放在圆盘的边缘，圆盘则放在镜鼓形柱座前方。当鼓室旋转时，油灯照亮幻灯片，在镜鼓室的连续反射将由镜头投射到屏幕上。同一个灯也为合适的舞台装饰的幻灯片提供投影的灯光，因此经过适当的设置之后也可以看见运动的图片，就像真像镜剧场一样。这三个真像镜的模型都在1880年的《法国摄影》杂志里介绍了。
假如雷诺的成就是以这些可喜的玩具生产而结束的话，他将在活动影像的历史中获得一席之地，但他并没有止步于此。1888年12月1日，雷诺获得了光影戏（Theatre Optique）的专利，这是真像镜的大尺寸变化。它用了一长条图片，画在软带上，或画在不柔韧的材料上但用柔韧的材料加以连接，图片的两边打了孔。图片带绕在机器旁边的滚筒上，在机器的中间一个大的镜鼓室，还有一个水平的齿轮与图片带相连，将照片与镜鼓室的小镜片精确联系，同时也在片带从一个轴到另一个轴时使轮子转动。一盏灯照亮每张经过它面前的照片，在镜鼓室的连续图片的倒影被投影到半透明的屏幕上，此时第二个放映机投影一个舞台装饰背景在同一个屏幕上。这时动作也不再局限于只能持续一到两秒的循环动作，只要卷轴的容量足够，或者是艺术家有足够耐心的话，想放多长就放长。雷诺花了几年的时间去研究他的装置的具体细节，还有准备图片带，每个框架都被仔细地描绘下来。1892年10月11日，他和巴黎的格雷凡蜡像馆的管理人员签署了一份展示哑剧艺术的协议。结果，雷诺成为了公认的第一个使用长透明图像带在屏幕上放映活生生的活动影像的人。然而，他的图片虽然可喜，但是缺乏通过摄影术而对此进行的成功分析和再现，因而也就缺乏真实性。
页:
[1]