春节联欢晚会的结构类型
一台综艺晚会在确定主题并有了内容和形式不同的节目后，必须寻找最适合表现这个主题的组织结构形式，以使它们形成完美统一的艺术整体。结构形式的运用不仅能影响主题的表达、内容的表现和单个节目艺术特点的充分发挥，并且能使整个晚会形成独特的形式美。尤其是春节晚会这样一个大型综艺晚会，它不仅容纳歌舞、曲艺、戏曲等多种艺术形态，时间又有四、五个小时之多，没有结构形式的总体把握，难以达到实现晚会的主题表现和艺术美感的目的。综艺节目的结构类型常见的有“珍珠项链结构、段落组合结构、编年史结构、组合回旋结构、多元综合结构、散点形式结构、平行并进结构、篇章板块结构。春节联欢晚会主题多以欢乐祥和团结为主，相对其他晚会类型的意义与定位不同。春节晚会多采用多个板块串连的方式，每个板块内部有各样的组织方式。大的结构是珍珠项链的串连方式。这种结构方式一方面给春晚创作上带来自由，另一方面也带来创作难度。珍珠项链式的结构与中国文学创作传统中经常提到的“彩线串珠”方式相似，都是将本来零散状态的单个节目有机地组成整体。由于春晚主题的相对模糊性，使得贯穿晚会的“彩线”更多的表现为整体的气氛贯穿。但是为了强化春晚的形式美感，春晚也注意到了利用外在的牵连技巧使本来“隐形”的线索外话，以使单个节目串连成有机的整体，增强晚会的整体结构形式感。这种外化线索常见的几种方法有：
（一）以主持人的串连组织为线索。让主持人成为穿针引线者，节目的穿插全靠主持人完成。
（二）以悬念为线索。2000年春晚分为5个板块，分别设立一个有奖竞猜题，以大奖的形式设立悬念，又增强了观众的参与感。
（三）以时间为线索。1997年春晚把“北京时间”作为一个明显的线索，每个“北京时间”出现时又以配乐朗诵来强化段落感，它具有外在的形式美，使整台晚会统一在这一形式化的线索下，以时间的经线统摄起散点节目。
（四）以竞赛为线索。1990年春晚一改过去节目的组织方式，把观众和演员划分为歌舞、戏曲、曲艺红黄蓝三个方阵，借鉴体操比赛的方法，以“规定动作”“自选动作”“自由竞技”等层次展开节目，把本来相对分散的单个节目串连成妙趣横生的体育竞技。
（五）以某个情节作为外在线索。竞赛式的线索可以制造整体情境，节目推进靠“规则”和“程序”。而情节式的线索本身有发展的逻辑，或具有某种类似戏剧化冲突的因素。如2000年春晚的前两个板块设定的情节：牛群想当主持人而屡屡受挫，文兴宇托崔永元给儿子找对象实际上想参加《实话实说》。牛群的想法与难以实现的矛盾构成内在冲突，文兴宇的内心想法与口头说辞形成对比，在这个冲突中穿插、链接各种节目，使情节成为节目的有机组成部分。与竞赛式线索相比，情节式线索对节目的粘和力更加内在，当然对节目创作的要求更高。(2000年春晚版块间的设定情节)
春晚的各个板块中也是有不同的节目按照或情节、或主题、或形式、或节奏、或气氛等相似与对比联系在一起。如1992年春晚以“除夕大拜年，十年再回首、荧屏心相印、欢乐进万家、相聚在今宵、爆竹贺新春”6个主题将4个半小时的节目串连在一起，一个小主题其实就是一个相对独立的小板块，6个板块组合成一个完整的统一体。
平行结构是利用主会场与分会场的多点时空特性，借鉴类似电影艺术中平行蒙太奇的手法，通过精心设计，使观众同时看到不同地点的演出。1988年春晚在主会场外设置分会场，部分节目采用双向传递、千里对话的方式。到1993年，晚会在利用多点直播对传的形式上有所创新，在这届春晚上，香港、台湾和新加坡的电视节目与中央台的节目对传。在观众心中留下深刻印象的还有1996年春晚，它首次走出北京，在上海、西安设立两个分会场，三地互传，形成举国贺岁、神州同庆地场面。三地节目地有机组合与交替的平行并进结构在这台晚会中既构成晚会的整体框架，又成为节目的一个组成部分，如《总会等到那一天》中那英和毛宁分别在上海和西安的分会场对唱，而战士歌舞团的伴舞在北京的主会场，《流光溢彩》中“863”科学家乐队与音乐家周小燕以及东方青春舞蹈团，在北京和上海完美的配合；或三地相继展示一组同题节目，如《一个钱包》《江河共举杯》等。
由于春晚结构庞大、持续时间较长，晚会的结构形式往往不是也没有必要非常是很纯粹的某种结构。一台晚会可以以一种结构形式为主，综合使用几种方法。如2000年晚会在总体运用板块结构的同时，在单个板块内部又使用了以情节为线索的珍珠项链结构，同时我们还可以看到有奖竞猜的悬念设置线索的使用。这种复合结构在北京台1995年春节联欢晚会上也可看到，演播室的大舞台和农家四合院的小天地之间平行并进结构中，又融合了以竞赛形式为线索的珍珠项链结构。不同结构之间的相互配合与融合，可以突破单一结构的缺点，吸取和发挥不同结构的优点，形成更丰富和清晰的结构感。春节晚会节目庞杂、时间延续长，更要注意在结构上兼收并蓄各种结构方式的优点。综合发挥各种结构的特点，也给春晚在形式上的多样化创新留下极大空间。
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