北语网院19春《西方文论》作业_1234
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1.[单选题]柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和
A.“混合叙述”
B.“对话叙述”
C.“独白叙述”
D.“表现叙述”
2.[单选题]西塞罗关于文论的最主要著作是
A.《古代美学》
B.《论演说术》
C.《致奥古斯都书》
D.《论崇高》
3.[单选题]“对立产生和谐”出自
A.毕达哥拉斯
B.赫拉克利特
C.柏拉图
D.亚里士多德
4.[单选题]托马斯·阿奎那的著作包括（ ）。
A.《忏悔录》
B.《释维吉尔》
C.《“本是”与“本质”》
D.《上帝之城》
5.[单选题]在悲剧六要素中，亚里士多德认为最重要的是
A.情节
B.性格
C.措辞
D.才智
6.[单选题]新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于
A.德国
B.法国
C.英国
D.意大利
7.[单选题]《论崇高》的作者是
A.亚里士多德
B.但丁
C.朗吉努斯
D.赫拉克利特
8.[单选题]柏拉图的《大希庇阿斯》关于“美”的结论是
A.美是恰当
B.美是视觉和听觉的快感
C.美是难的
D.以往关于美的定义各有所长
9.[单选题]“寓教于乐”见于贺拉斯的
A.《论演说术》
B.《致奥古斯都书》
C.《论崇高》
D.《诗艺》
10.[单选题]下面是朗吉努斯的著作是
A.《诗艺》
B.《诗学》
C.《论崇高》
D.《论演说术》
11.[单选题]中世纪的基督教教父中著作最多的一位是
A.赫拉克利特
B.普罗提诺
C.波伊修
D.奥古斯丁
12.[单选题]柏拉图的论著中哪一篇是清理和批判关于“美”的各种定义
A.《会饮》
B.《大希庇阿斯》
C.《巴门尼德》
D.《斐多》
13.[单选题]后世的“灵感说”来自于下面的
A.“理念说”
B.“摹仿说”
C.“迷狂说”
D.“幻觉说”
14.[单选题]“诗是说话的图画，其目的是教导与愉悦。”持此观点的是
A.莫里哀
B.锡德尼
C.卡斯特尔维特罗
D.莎士比亚
15.[单选题]在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是
A.德谟克利特
B.赫拉克利特
C.柏拉图
D.毕达哥拉斯
16.[多选题]古典主义三原则是指
A.合式的原则
B.借鉴的原则
C.合理的原则
D.寓教于乐的原则
17.[多选题]在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的：
A.摹仿自然的对象
B.摹仿自然的过程
C.摹仿内心的激情
D.表现自我的情绪
18.[多选题]在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，形成了哪些各具特色的文学批评
A.集注式批评
B.诗法批评
C.诗人研究
D.感想式批评
19.[判断题]锡德尼的观点与卡斯特尔维特罗之间唯一的不同，在于锡德尼对“寓教于乐”的重新强调。
A.对
B.错
20.[判断题]柏拉图认为，艺术为人们提供的常常是一种无理性的快感，即并不会带来“善德”的快感。
A.对
B.错
21.[判断题]卡斯特尔维特罗将想象和创造视为文学的根本特性。
A.对
B.错
22.[判断题]西方的文艺复兴是人类历史上第一次大规模批判封建主义和教会权威的思想解放运动。
A.对
B.错
23.[判断题]亚里士多德的“过失说”，亦即他对悲剧人物的界定。
A.对
B.错
24.[判断题]新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于法国。
A.对
B.错
25.[判断题]“寓教于乐”见于贺拉斯的《诗艺》。
A.对
B.错
19春《西方文论》作业_2
1.[单选题]“艺术幻觉”是由下面哪个学派提出
A.苏格拉底学派
B.毕达哥拉斯学派
C.犬儒学派
D.智者学派
2.[单选题]亚里士多德认为“诗学”应归于
A.理论的知识
B.实践的知识
C.伦理的知识
D.创造的知识
3.[单选题]“数即宇宙”是
A.基督教神学的思想
B.柏拉图的思想
C.毕达哥拉斯学派的思想
D.伊壁鸠鲁学派的思想
4.[单选题]“四因说”是由谁提出的
A.柏拉图
B.亚里士多德
C.苏格拉底
D.贺拉斯
5.[单选题]奥古斯丁的著作是（ ）。
A.《独语录》
B.《论崇高》
C.《诗艺》
D.《思想录》
6.[单选题]教父哲学的鼻祖是
A.普罗提诺
B.波伊修
C.克雷芒
D.但丁
7.[单选题]下面谈到“诗歌与哲学之间的古老争论”的著作是
A.《理想国》
B.《诗艺》
C.《诗学》
D.《致奥古斯都书》
8.[单选题]一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。持此观点的是
A.普罗提诺
B.波伊修
C.奥古斯丁
D.托马斯·阿奎那
9.[单选题]《致奥古斯都书》的作者是
A.奥古斯丁
B.朗吉努斯
C.贺拉斯
D.但丁
10.[单选题]亚里士多德对于“摹仿”说的发展是提出
A.摹仿内心的激情
B.摹仿自然的对象
C.摹仿理念
D.摹仿自然的过程
11.[单选题]在西方戏剧史上，经过古罗马中世纪后，“讽刺”重新开始成为喜剧中的主导因素应当是在
A.文艺复兴时期
B.新古典主义时代
C.启蒙主义时代
D.浪漫主义时代
12.[单选题]由托马斯·阿奎那提出的与亚里士多德的“四因说”一脉相承的理论是
A.“认识的四个阶段”
B.“幻觉说”
C.“摹仿自然”
D.“灵魂的五种形式”
13.[单选题]把艺术摹仿的认为是“上帝式的自由创造”的是
A.奥古斯丁
B.但丁
C.柏拉图
D.亚里士多德
14.[单选题]比较集中地体现了亚里士多德的美学和文论思想的是
A.《诗学》
B.《修辞学》
C.《政治学》
D.《形而上学》
15.[单选题]具体到文学创作，柏拉图分出三种叙述方式,喜剧和悲剧的对白属于
A.摹仿叙述
B.单纯叙述
C.混合叙述
16.[多选题]柏拉图认为理念派生万物的途径是
A.承接
B.分有
C.摹仿
D.创造
17.[多选题]下面是柏拉图提出的观点有：
A.“四因说”
B.“迷狂说”
C.“艺术与真理隔着三层”
D.“净化说”
18.[多选题]赫拉克利特的美学和文论观点有
A.对立产生和谐
B.数即宇宙
C.逻各斯
D.人是万物的尺度
19.[判断题]具体到艺术的创作的心理过程，柏拉图提出过著名的“神力凭附”、“迷狂”等论说。
A.对
B.错
20.[判断题]代表卡斯特尔维特罗文艺思想的是《为诗辩护》(一译《诗辩》)。
A.对
B.错
21.[判断题]在柏拉图的观念里，“艺术”的涵义与其同代人所理解的一样， 不仅包括“美的艺术”，也包括人类运用技艺、有目的地生产出来的一切。
A.对
B.错
22.[判断题]高尔吉亚是西方文论史上第一个讨论“艺术幻觉”问题的人。
A.对
B.错
23.[判断题]布瓦洛的“自然的原则”实际上就是关于“美即真”的命题。
A.对
B.错
24.[判断题]柏拉图认为可感事物是相对的，美中有丑、善亦为恶，只有理念才可能是单一的、绝对的。
A.对
B.错
25.[判断题]《大希庇阿斯》就是柏拉图与大希庇阿斯的对话。
A.对
B.错
19春《西方文论》作业_3
1.[单选题]西方的“诠释学”(Hermeneutics)源于
A.古希腊神话的诠释
B.古罗马神话的诠释
C.基督教中《圣经》的诠释
D.古希腊悲剧的诠释
2.[单选题]根据质、量、关系、形式四组范畴来分析美的是
A.康德
B.歌德
C.黑格尔
D.席勒
3.[单选题]《美之根源及性质的哲学研究》的作者是（ ）。
A.莱辛
B.狄德罗
C.席勒
D.温克尔曼
4.[单选题]下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家
A.拉康
B.托多洛夫
C.卡勒
D.罗兰．巴尔特
5.[单选题]涉及诠释学的基本问题有两个，其一是意义的开放性，其二是
A.解释的有效性
B.解释的循环
C.解释的全面性
D.解释的语境
6.[单选题]提出文学发展三要素说的是
A.雨果
B.斯塔尔夫人
C.泰纳
D.柯尔律治
7.[单选题]女性主义与新历史主义批评的关联是
A.二者从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义
B.二者都关注女性权利在文学中的体现
C.二者都以激进的姿态否定经典
D.二者都强调从“弱势性别”角度来关注“弱势文化”
8.[单选题]“现代诠释学之父”是（ ）。
A.奥古斯丁
B.帕斯卡尔
C.加达默尔
D.施莱尔马赫
9.[单选题]下面属于塞姆勒提出的诠释原则是
A.“共时性的文本理解”
B.“历史—批判性诠释”
C.“灵恩体验”
D.“诠释的多样性”
10.[单选题]泰纳的理论运用到下面哪种方法
A.形而上学的方法
B.实证主义的方法
C.科学主义的方法
D.人本主义的方法
11.[单选题]《判断力批判》的作者是
A.柏克
B.鲍桑葵
C.沃尔夫
D.康德
12.[单选题]下面提出艺术起源于游戏的是
A.康德
B.歌德
C.黑格尔
D.席勒
13.[单选题]黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是
A.“情景”
B.“环境中的人”
C.“情致中的人物性格”
D.“情致”
14.[单选题]泰纳提出了“文学发展三要素”说，其中他认为作为“后天动量”构成“第三级原因”，那么“后天动量”指的是
A.种族
B.时代
C.环境
D.政治
15.[单选题]根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明
A.人们的解释总是难以达到有效的作用
B.解释需要有前理解和通过局部理解整体
C.解释要注意避免“过度诠释”
D.解释意义的生成可以与“文本语境”无关
16.[多选题]对康德的表现说产生重要影响的人物是（ ）。
A.休谟
B.柏克
C.鲍桑葵
D.艾布拉姆斯
17.[多选题]斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析，提出了
A.“情景喜剧”
B.“社会喜剧”
C.“性格喜剧”
D.“癖性喜剧”
18.[多选题]鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有
A.美学是自由艺术的理论
B.美学是低级的认识论
C.美学是美的思维艺术
D.美学是与理性相类似的思维的艺术
19.[多选题]康德是从哪两个方面讨论“崇高”的“无形式”特性的？
A.“数学的崇高”
B.“力学的崇高”
C.“体积的崇高”
D.“精神的崇高”
20.[多选题]下面属于结构主义叙事学的人物有
A.托多洛夫
B.维姆萨特
C.热奈
D.雅各布森
21.[判断题]加拿大批评家弗莱出版《诗歌中的原型模式》一书使“原型批评”真正确立了自己的地位，并且结束了英美新批评的统治。
A.对
B.错
22.[判断题]《〈克伦威尔〉序》被称为“法国浪漫主义的宣言”。
A.对
B.错
23.[判断题]康德所说的“判断力”是从“普遍性”原理推导出来的判断。
A.对
B.错
24.[判断题]黑格尔的喜剧观同西方以“讽刺”为基调的传统喜剧观完全相同。
A.对
B.错
25.[判断题]泰纳提出的文学发展三要素是“种族、环境和时代”。
A.对
B.错
19春《西方文论》作业_4
1.[单选题]提出“美在关系”观点的是（ ）。
A.狄德罗
B.莱辛
C.帕斯卡尔
D.加达默尔
2.[单选题]黑格尔所认为的最高的艺术形式是
A.喜剧
B.史诗
C.悲剧
D.神话
3.[单选题]《关于诗的哲学默想录》的作者是（ ）。
A.柏克
B.鲍桑葵
C.鲍姆加登
D.沃尔夫
4.[单选题]《论戏剧诗》的作者是（ ）。
A.狄德罗
B.莱辛
C.帕斯卡尔
D.加达默尔
5.[单选题]被认为是法国浪漫主义与古典主义决裂的精神领袖人物是
A.斯塔尔夫人
B.布瓦洛
C.狄德罗
D.雨果
6.[单选题]“鉴赏是通过不带任何利害愉悦或不悦而对另一个对象或一个表象方式作评判的能力；一个这样的愉悦的对象就叫作美。”持此观点的是
A.柏克
B.鲍桑葵
C.康德
D.歌德
7.[单选题]车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为
A.艺术要创造一种全新的生活
B.艺术要表现人的道德
C.艺术要反映社会阶级的风貌
D.艺术要再现和说明生活
8.[单选题]提出“二律背反”理论的是
A.黑格尔
B.康德
C.休谟
D.柏克
9.[单选题]代表德国早期浪漫派对于文学的普遍看法的诗人是（）
A.诺瓦利斯
B.瓦肯罗德
C.华兹华斯
D.柯尔律治
10.[单选题]将实证的方法运用于文学艺术的研究当中的是（ ）。
A.雨果
B.斯塔尔夫人
C.泰纳
D.柯尔律治
11.[单选题]将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是
A.艾布拉姆斯的《镜与灯》
B.黑格尔的《美学》
C.康德的《判断力批判》
D.莱辛的《拉奥孔》
12.[单选题]主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是
A.柯尔律治
B.华兹华斯
C.施莱尔马赫
D.施莱格尔
13.[单选题]被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是
A.诺瓦利斯
B.瓦肯罗德
C.施莱格尔兄弟
D.施莱尔马赫
14.[单选题]《素朴的诗与感伤的诗》的作者是（ ）。
A.莱辛
B.狄德罗
C.席勒
D.温克尔曼
15.[单选题]艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的 为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。
A.将西方文论归为摹仿说、实用说、表现说和客观说
B.作者、文本、读者、世界之四种因素说
C.“权力话语”机制
D.历史的文本性和文本的历史性
16.[多选题]泰纳的“文学发展三要素”是指
A.社会
B.种族
C.环境
D.时代
17.[多选题]黑格尔关于悲剧理论的要点可以分为
A.悲剧是命运的过失
B.悲剧冲突是“两种普遍力量的冲突”
C.悲剧是“外在力量”造成的冲突
D.悲剧冲突应当是无可排解的必然冲突
18.[多选题]18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是（ ）。
A.柏拉图
B.康德
C.黑格尔
D.泰纳
19.[多选题]莱辛诗——画理论最主要的思想在于（）
A.将画的最高标准视为“美”
B.将画的最高标准视为“真”
C.将诗的最高标准视为“真”
D.将诗的最高标准视为“美”
20.[多选题]20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：
A.心理分析批评
B.新历史主义批评
C.英美新批评
D.原型批评
21.[判断题]《判断力批判》从“崇高”的形式特征、“崇高”的来源、“崇高”的性质等三个方面讨论了“崇高”与一般审美活动的不同.
A.对
B.错
22.[判断题]柯尔律治认为：诗起源于原始的情感流露。
A.对
B.错
23.[判断题]“良知是诗才的躯体，幻想是它的衣衫，运动是它的生命，想象则是它的灵魂”是华兹华斯关于诗人本质的名言。
A.对
B.错
24.[判断题]美学是自由艺术的理论是休谟给出的定义。
A.对
B.错
25.[判断题]18世纪下半叶德国出现的古典美学主要是复兴古代传统。
A.对
B.错
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